Kritikaren eta publikoaren harrera ona jaso du Lara Izagirreren bigarren pelikulak. Bidean tinko defendatu behar izan du bere sorkuntza askatasuna eta argi ikusi du nola gorpuztu diren genero eta hizkuntza zapalkuntzak.
‘El buen patrón’, la última película de Fernando León de Aranoa, protagonizada por Javier Bardem, no pasa el test de Bechdel. Ni el mío.
La directora francesa ha hecho historia con 'Titane' tras ser reconocida con la Palma de Oro en el último Festival de Cannes.
Paul Verhoeven cuenta en 'Benedetta' la historia de una monja italiana que tenía visiones místicas o se las inventaba, en una peli intensa y excesiva, como casi todas las del director.
La filial de Disney parece haberse puesto las pilas en cuanto a género se refiere en estos últimos años. Es el momento de pararse a mirar si el ruido que están haciendo series como Loki, Wandavisión o películas como Viuda Negra y Capitana Marvel están al nivel que demanda las nuevas audiencias o, pese a los cohetes, persisten en la línea conservadora del Universo Cinematográfico Marvel.
El Festival de Cine de San Sebastián ha cerrado su 69º edición con una entrega de premios copada por mujeres y por películas con historias de mujeres. Puede ser un espejismo, o la prueba de que el tiempo de los señoros se está desmoronando.
Un audio con las declaraciones de Amber Heard a la salida del juicio, cuya sentencia determinó que el actor “llegó a agredir a Heard en una docena de ocasiones” y la hizo “temer por su vida” y que era “una persona violenta”, se cuela en la rueda de prensa del Zinemaldia y desconcierta por unos segundos a Depp.
Si hay algo más que destacable en la película de Icíar Bollaín es el cuidado con el que la directora deshace el nudo y acuerpa un material tan sensible sin centrarse en el acto de violencia propiamente dicho, sin recrearse en el miedo, ni en la amenaza, sino volviendo la vista a lo que Maixabel Lasa consideró que había que hacer e hizo.
La actriz compartió en Cannes una charla abierta al público donde reflexionó sobre la presencia de las mujeres en el cine.
Entrevista con la cineasta Ainhoa Rodríguez, cuyo primer largometraje, 'Destello bravío', acaba de ganar el Premio Especial del Jurado en el Festival de Málaga.
Si en la primera película el padre era el dios todopoderoso cerebro y alma repleta de valores, el salvador de todos; en la segunda se santifica, sube a los cielos y a través de su hija libera al mundo.
Matilda se ve obligada a convivir con dos adultos ignorantes que no paran de repetirle que "las niñas deben ser vistas, pero no oídas". Es lo más cercano a una novela con tintes feministas que ha escrito en su vida Roald Dahl.
La película italiana ‘Locas de alegría’ sabe encontrar el punto perfecto entre la tragedia y la comedia para contar el sufrimiento de las mujeres sin banalizarlo ni un ápice pero tampoco hacer que retiremos la vista de la pantalla.
El cine mainstream de Estados Unidos ha conformado el imaginario del amor romántico heterosexual desde los 80 hasta hoy, en que el aumento de plataformas ofrece una diversidad en apariencia mayor pero a públicos menos masivos.
"Siempre que veo una película sobre mujeres dirigida por un varón, levanto una ceja", escribe Ana María Manteca Parada, Lamujerverdeverde.
‘Nomadland’ es poesía visual. Profunda y delicada, hace suyos dos constantes ejes de lucha de las mujeres en disidencia. Por una parte, la dependencia emocional y el mito del amor romántico. Y por otra, la dificultad de construir nuestra identidad como humanas, desde una socialización de género atada al capitalismo y al patriarcado.
La película 'Una joven prometedora', que acaba de ganar el Oscar al mejor guion original, es una historia de venganza que deambula entre la comedia negra y el thriller.
La ópera prima de la realizadora Antonella Sudasassi es mucho más que una película. Son tres.
Entrevista a la investigadora y crítica de cine María Castejón, tras publicar el libro ‘Rebeldes y peligrosas. Vaqueras, guerreras, vengadoras, femme fatales y madres’, una enciclopedia gamberra muy original.
El porcentaje de obras de ficción audiovisual dirigidas por mujeres en España es solo del 16 por ciento en una industria que no es solo creativa, también implica poder social y económico.
